民国女画家方君璧的大家风范

2015-04-24

摘要:浓郁的东方风格，也许是给方君璧绘画下的第一个定义，是怎样一个东方女子，将东西方绘画融会贯通后有自得一方？方君璧的回顾展，于4月29日在北京保利艺术博物馆开启，暌违80余年的两幅“吹笛女”将首次相聚展出。

左图：《吹笛女》_1924；右图：《吹笛少女》_1960方君璧

张雄艺术网讯（文/魏婕）一听到民国才女，自然就会想到林徽因、陆小曼，与其齐名的一位女画家——方君璧却不为人们所熟知，然而方君璧的留学巴黎期间的作品《吹笛女》却作为第一位中国女性画家的作品入选“巴黎美术展览会”。这位东方女艺术家以中国笔墨绘画和其独特的时代才情，也别具个性。此次方君璧的回顾展，于4月29日在北京保利艺术博物馆开启，暌违80余年的两幅“吹笛女”将首次相聚展出，而方君璧作品的“大家风范”也令人期待。

民国，一个离历史轨迹不太远也不太近的时期，毕竟一百年前的时代面貌可以是记忆犹新也可以是模糊不清。我们都会去思考过去这个世界是什么样子？和记忆中认知的影像能否重叠？民国在思潮冲击下的开放程度到了怎样一个境界？或许，方君璧的画中能够感受到一丝年代气息，出门名门望族，留法学习，作为第一代民国女画家，为中国近现代艺术所作出的贡献无可厚非。她画中国女子，画属于那个时代的女子，极具东方气质与灵性，《吹笛女》就是代表之一。画中的色泽时有明亮却不出挑，好似蕴藏着涌动的情感无法释放，一心只为纯粹艺术却也无奈卷入政治潮流，但她好似把这份无奈给隐匿了，让后人在画中看到的是一幅幅平静的作品在远去的时光中发光发亮，属于那个时代的印记也可在画中找寻一二。

《年轻女子》方君璧

《儿睡》方璧君

浓郁的东方风格，也许是给方君璧绘画下的第一个定义，是怎样一个东方女子，将东西方绘画融会贯通后有自得一方，笔墨中也能透露出油画的清澈？她的大家风范之气也不仅于此。如今，和平盛世，方君璧的画置于当前，更多的是对于时代的回想，观者如果能从画中感受到满满情绪，也便能体会方君璧的一番心思。“试问孤根何处是，剩此残红片片。”一席话，被她自己暗喻残残红片的生命，却徒增了几分激情少了忧怨，用作品中藏有的气势与安宁去抚平人心。

民国的风气民国的情，在方璧君笔下却显得愈发平静。

《水泽香畔》方君璧